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如何“讓音響音色更靚更純”，關(guān)于音箱擺放至關(guān)重要。

如何“讓音響音色更靚更純”，關(guān)于音箱擺放至關(guān)重要。實際上，在音響諸事中，音質(zhì)主要受空間條件、器材的搭配、音箱擺位以及用家微調(diào)四大因素影響。當器材備妥，能否“靚聲”就看擺放的位置了，它會影響音色平衡度、低頻質(zhì)量、音場深闊度、中頻清晰度以及結(jié)像力。因為聲音的各種表現(xiàn)都是在音箱與聆聽空間二者的互動中產(chǎn)生，只要找到空間、音箱擺位與聆聽位置之間互動的最佳平衡點，就能讓音響“靚聲”。

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音箱如何擺位調(diào)音？

今天，我們主要就音響擺位分享一些比較常見的技巧和做法。

1、音響與聆聽者之間的關(guān)系

想要“靚聲”，聆聽位置(俗稱“皇帝位”)與音響之間的距離應(yīng)比兩個音箱之間的距離大一些，在這個距離，樂器有結(jié)像力，聲音最好。那么，問題來了，兩個音箱之間的距離應(yīng)該多遠？這里面有妥協(xié)存在，需要你自己去“定位”。聆聽位置擺得好時，中間音像最佳，又有寬闊音場，此時你移前移后地試聽，多數(shù)會找到一個聽到靚"定位"的位置，試音時可用一些中間定位明確的錄音作為準則。音響與“皇帝位”還涉及到房間因素，你可以將音響拉得很近，人離音響很近來聆聽，也可將音響拉得很開，人也離得很遠來聆聽。假如采用后者方式，房間對聲音的影響會較大，因為你坐得越近，聽到的直接聲便越多而反射聲越少，一般來說，坐得越遠來聆聽，聲音會更開放，坐得越近，則聲音更為直接到耳，有些音響要你坐得較遠來聆聽，以便音響不同單元的聲音可以溫和。

2、音響越近墻壁，低音越多

墻壁對音響的整體音色平衡度有很大影響，音響靠近墻壁會加強低音，令音樂更具份量感。音響靠近任何一面墻壁(地下、后墻、側(cè)墻)都會加強低頻份量，音響越是接近墻角位，你聽到的低音越多。音響擺位與墻壁之間的關(guān)系也影響到頻率的峰值點，擺位擺得好，不但可令音響的頻率自然伸展，而且可以避免蹭出現(xiàn)谷峰。擺位不佳的話，低頻會有渲染。

有些音響的設(shè)計就是要靠近墻壁才取得自然的音色平衡度，否則聲音便會偏薄；而有些音響則要求離墻一定距離，否則聲音變得又厚又重。因此，選購音響之初要根據(jù)你的實際情況和習慣有所抉擇。

3、取得最佳的諧振模式

房間諧振模式取決于房間的尺寸及發(fā)音點的位置，只要將音響與聆聽位置達到最佳，低音聽起來就很圓順。一般來說，要取得最佳的低頻響應(yīng)，音響與后墻之間的距離應(yīng)為房間長度的三分之一，如果不可行，就可以試試房間長度的五分一，這兩個位置都能引發(fā)駐波，幫助音響與房間結(jié)合。聆聽位置最好在房間長度三分之二處。依此方法，可播放一些有大量低音的音樂，然后將音響及聽者逐步移位，直至聽到低音伸展圓滑及與其他頻段混和有致為止，當你聽到低音最圓滑時，會發(fā)現(xiàn)連中音的清晰度與分析力也有所改善。

4、音響與后墻之間的距離

一般情況下，音響離后墻越遠，音場越深。音響接近后墻很難營造出深闊音場，如果將音響拉出一段距離，音場表現(xiàn)簡直天差地別。可惜的是，由于條件有限，很多房間都不允許你把音響拉到很近。那么，怎么辦呢？在墻上作適當?shù)奈籼幚戆桑?/span>

5、聆聽高度與音色平衡度

大部分喇叭的音色平衡度會隨著聆聽高度而改變，但改變的是中音與高音，高音單元同一高度或位于兩個高音單元多數(shù)會位于離地32英寸至40英寸之間。不妨坐在椅子上，調(diào)校高度去聽，便可聽出其中的區(qū)別。聆聽高度多大程度聲音效果，也要視不同音響而定，有些音響具有很大寬容度區(qū)別并不那么明顯，有些卻有顯著區(qū)別。要想良好的音色平衡度，最直接的方法是讓耳朵高音音響處于同一水平線上。

6、音響拗入(Toe-in)

音響的拗入是另一種擺位方式，拗入擺放對聲音有多方面影響，包括中高音、音場結(jié)像力、空間感及壓迫力等，但并無規(guī)則可言，拗入多少視音響與聆聽環(huán)境而定，有些音響需要拗入，有些則需要平擺。大部音響在三角形聆聽位置聽到高音最多，音響拗入時會接收到更多高音能量，導(dǎo)致一些音響在拗入時就會聽到過多高音。

拗入也影響到聽到的直接聲與反射聲的比例。拗入時，會將主要的聲音能量射向聆聽者，如果房間的墻壁反彈聲音較強，側(cè)墻的反射聲會較少，將音響拗入明顯有好處。相反地，拗入角度會造成較多的反射聲，但也可得到更佳空間感，音場也更闊大。同樣，拗入可以改善結(jié)像力，很多音響在拗入有更佳的音場表現(xiàn)，音像更為立體清晰。拗入角度的效果是雙面的，拗入多時，音場夠靚，但高音過多，沒有拗入時，高音順滑了，中間結(jié)像又邊含糊了。空間感亦然，音響平擺時音場開放闊大，但不精確，拗入后音場縮窄，但結(jié)像力更佳。

總之，拗入多少要視音響、房間和個人口味而定，唯一的辦法是不斷移位，不斷聆聽。兩個音箱拗入角度一致非常重要，最簡單的方法是量度后墻與音響背面的距離，量完一邊再量另一邊。另一方法是從“皇帝位”觀察音響的拗入角度，憑你看到音響聲箱側(cè)面多少便能決定兩個音箱的拗入角度是否一致。

下面，再案例幾個音響的“陣型”擺法，這些擺放方式各有千秋，大家可以根據(jù)實際條件和情況自行參考采用：

★ 三三一比例法

將房間長度均分為三等分(三)，寬度也均分為三等分(三)，喇叭擺在長度與寬度的第一等分交點上(一)。喇叭可有略微的向內(nèi)投射角度，甚至不需要向內(nèi)投射亦可，聆聽位置不可貼靠后墻。

效果：此法亦用于尺寸較大、比例均勻的空間。它與三一七比例法唯一不同的是兩喇叭之間的間隔較窄。此法亦可得到平衡的聲音與寬深的音場。

★ 螺孔擺法

將喇叭擺在房間三分之一至二分之一長度之間，然后將兩喇叭盡量靠兩側(cè)墻(如房間很寬則不需要緊靠側(cè)墻)，兩喇叭的向內(nèi)投射角度要大于45度。聆聽位置要在投射角交叉線交點之后約0.5米-1米。

效果：此法專門應(yīng)對高音太尖銳、中音太瘦、低音不夠的缺點。

★ 三一七比例法

將房間長度均分為三等分(三)，喇叭擺在三分之一長度處(一)，二喇叭之間的間隔為房間三分之二長度的0.7倍(七)。喇叭最好有略微的向內(nèi)投射角度，不過沒有向內(nèi)投射亦可，聆聽位置不可貼靠后墻。

效果：此法用于尺寸較大、比例均勻（例如1∶1.25∶1.6或1∶1.6∶2.5）的空間，可得到平衡的聲音與寬深的音場。

★ 正三角形法

第一個條件是喇叭要離開后墻(至少要有1米以上)與側(cè)墻(至少要有0.5米以上)。第二個條件是將兩個喇叭與聆聽位置畫成一個正三角形。第三個條件是兩喇叭的向內(nèi)投射角度也要45度或更多。第四個條件是這個正三角形可大可小。房間小、后級功率不大時，正三角形小些；房間大、后級功率大時，正三角形就畫大些。